Tag Archives: Cine Polaco

Sala de Suicidas (Jan Komasa): Mi mamá no me ama, mi papá no me mima

sala

El mundo está muerto para Dominik. Tiene todo lo que materialmente podría desear un chico de su edad; la última tecnología, ropa de moda, amigos con onda, una noviecita linda, chofer, la mejor educación y todos los lujos de pertenecer a la burguesía. Pero carece de contacto humano. Sus padres viven demasiado ocupados en sus respectivos trabajos y amantes, y pueden llegar a pasar días enteros sin hablarle. Cuando finalmente logra sentir algo por un compañero, es puesto en ridículo a través de las redes sociales y en la escuela. Desde la subjetividad de este pibe se plantea una puesta en escena monocromática que traza la frialdad de su entorno, al punto de desconectar al espectador. La atmósfera lúgubre responde al vacío mundo interno de Dominik, pero falla al no trasmitir el dolor que esto le produce. Las secuencias de montaje parecen salidas de videos clips Emo y la presencia -cada vez más frecuente conforme avanza la película- de la animación 3D, que representa las veces que el protagonista se conecta al exclusivo chat room “Sala de Suicidas”, hacen que la película parezca destinada a los jóvenes que frecuentan estas modas antes que a los adultos consternados por la tasa de suicidios adolescentes. Sin embargo tiene un final a modo de epílogo que, en escasos minutos, logra un nivel de perturbación que el resto de la película no.

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Essential Killing (Jerzy Skolimowski)

Essential Killing - Hunger

(Publicada en A Sala Llena)

No hay lugar cómodo para el espectador convencional en Essential Killing. En realidad no hay lugar cómodo en absoluto. Paisajes áridos, secos y fríos sirven de contexto para la fuga de un hombre sin nombre, interpretado por Vincent Gallo, una cara poco cómoda de ver. En un comienzo híbrido entre película bélica, drama carcelario y thriller de fuga, él parece estar huyendo de la Ley para terminar revelando un camino por el laberinto interno de este hombre que, como todo personaje, es la síntesis de una idea. Es quizás el Hombre ante toda ley natural, religiosa y espiritual. Discusiones con Dios, el retorno al origen, la Madre como símbolo de redención (en la escena más incómoda de todo el film), la vuelven una película de tono mítico, y a un fugitivo Afgano en un mártir. Prácticamente sin diálogos, a excepción de conversaciones casuales, la ausencia de voz en el personaje de Gallo le da cierta primitividad; hombre natural en un entorno natural actuando de forma instintiva, hacen del asesinato un acto igualmente natural, inherente al hombre como animal.

Largos planos panorámicos de desiertos, bosques infinitamente nevados y la abundancia de primeros planos del protagonista, nos hacen pensar si acaso hay un destino cierto. Las irrupciones de flashbacks que revelan también algunos flashforwards pueden brindarnos pistas sobre su vida pasada y tal vez fin, pero tampoco lo suficiente como para que podamos armar un retrato concreto del héroe anónimo. Sobre los últimos minutos de la película una mujer, interpretada por Emmanuelle Seigner (sin maquillaje y con un rostro endurecido por la luz y los años), causalmente muda, es quien parece terminar de guiarlo en un final de tono alegórico.

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